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在形式上，琅琅上口，是任何時代對寫作的基本要求。
大家愛讀的文章都有一個共通點，就是不刻意強調隱晦，要是詞彙太艱深，會使讀者在理解過程中產生阻礙。
很多人都以為，拗文怪字才有深度，自古以來，很多文學家大量運用華麗的辭采、工計句讀，乍看之下，風風月月，綺綺麗麗，但是這些堆砌出來的東西猶如死物，讀起來乏味得很，讚嘆之後又留下什麼呢？結果一下子就被淹沒在書堆中。
反過來說，很多文章不靠驚心動魄的內容、高深莫測的門面話來唬弄讀者，只是以簡簡單單的用字，留下刻骨銘心的感受，展現的是平凡中的不平凡，於是一傳十，十傳百，成了爭相傳閱的經典。
我們讚嘆雕刻的美好，往往會說「入木三分」、「栩栩如生」，具有生命力的文章也是如此，以生命力寫出來的東西才能深植人心，也會隨著年齡、閱歷衍生出不同的感受，誠如許多中外名著一樣，不只存在於紙本上，而是活在我們心中。
文章讀過之後，在讀者腦海裡留下的必須是紮紮實實的感動，而不是鑲金包銀的廚餘，一篇文章不論其中蘊含多少深邃的道理足以發人深省，都不能艱澀、偏激或浮誇；相反的，樸實無華、行雲流水般的自然，是讓人產生共鳴的基本條件。
還記得鄭愁予的〈賦別〉嗎？「妳笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。」短短一兩句，沒有用到分手二字，男女情感到達盡頭卻已在不言中。
敻虹的〈水紋〉也是：「但傷感是微微的了，如遠去的船，船邊的水紋……」思念如遠去的船，逐漸淡化，彼此漸行漸遠，只留下船邊的水痕透露微微的感傷……沒什麼大道理，卻極有說服力。
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